Federico Dorries
http://diktatorohneland.com
http://skkip.net
http://elparque.co.cr
Nace en 1976, San José. De nacionalidad alemana y costarricense, ha trabajado en diferentes proyectos musicales; en 1998, como baterista y compositor del grupo “El Parque” ha participado en la grabación de cuatro discos: “Hombre Azul” (1995), “Entre Sangre y Arena” (1996, Jakamo Music), “Oma” (1997, Sony Music) y “Anoche vino el Diablo a hablarme de Dios” (1999, Jákamo Music). Además ha participado en conciertos y giras por toda Costa Rica, Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua, Panamá y México. En 1999, continúa por tres semestres sus estudios musicales en la Universidad Nacional, además, toma cursos teóricos en La Universidad de Costa Rica y clases privadas de composición con el maestro Adrián Goizueta. Posteriormente inicia sus estudios en la carrera de Composición Electrónica en la Folkwang Hochschule en Essen, Alemania. En el 2005 se gradúa como Master en Composición bajo la tutoría del profesor Dirk Reith, Informática musical con Orm Finnendahl (actualmente Freiburg), Teoría de Jazz con Peter Herborn, Clásica con Guenther Steinke y Visualización con Dietrich Hahne.
Violencia Orgánica (2004)
La idea conceptual de esta pieza fue programar un generador rítmico en el lenguaje Lisp. En vez de utilizar espacios periódicos, las estructuras rítmicas se construyen a partir de accelerandos y diminuendos. Hay una larga lista de espacios que crean un accelerando o diminuendo lineal que sirve de eje, como un pulso. A este se le suman otras listas más cortas, que mediante sus propios accelerandos y diminuendos se alejan del eje, para volver a este con su inversión. Para lograr movimientos rítmicos a partir de los valores de cada evento se agregó un algoritmo que definiera los niveles de amplitud con diferentes posibilidades. El material es un sample de guitarra de 4,2105 segundos, del cual se leen cortes en 1000 pasos. Sus duraciones se alargan linealmente de 0.1 a 1 segundo. El resultado es la suma de variación de diferentes listas para cada canal, logrando un mayor movimiento espacial. Debido al carácter del material, el resultado es muy armónico. Se utilizó ruido para contrastar, modulado con randi en el programa Csound. Otros tipos de material fueron utilizados de una manera más ornamental en pocas partes de la pieza.
—–
Born in 1976, San José. Döerries, who is of German and Costa Rican nationality has worked on different musical projects. In 1998 as a drummer and composer of the band called “El Parque” he has participated in the recording of four CD’s: “Hombre Azul” (1995), “Entre Sangre y Arena” (1996, Jákamo Music), “Oma” (1997, Sony Music) and “Anoche vino el Diablo a hablarme de Dios (1999, Jákamo Music). Also, he has participated in concerts and tours all around Costa Rica, Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua, Panama and Mexico. In 1999, he continued his studies in music at the National University (UNA) for three semesters; also he took some theory courses at the University of Costa Rica and private composition classes with composer Adrián Goizueta. Afterwards, he started his studies on Electronic Composition at the Folkwang Hochschule in Essen, Germany. In 2005, he graduates as a Master in Composition under the tutelage of professor Dirk Reith, Musical Informatics with Orm Finnendahl (currently Freiburg), Jazz theory with Peter Herborn, Classical Music with Guenther Steinke and Visualization with Dietrich Hahne.
Violencia Orgánica (2004)
The conceptual idea of this piece was to program a rhythmic generator in Lisp programming language. Instead of using periodic spaces, the rhythmic structures are constructed with accelerandos and diminuendos. There is a long list of spaces that create linear accelerandos or diminuendos serving as an axis, like a pulse. Other shorter lists are added and their own accelerandos and diminuendos pull back away from this axis, and then return to it as an inversion. To achieve rhythmic movements from the values of each event an algorithm was added to define the amplitude levels with different possibilities. The material is a guitar sample of 4,2105 seconds from which cuts in 1000 steps are read. Its durations are lineally enlarged from 0.1 to 1 second. The result is the sum of the variation of different lists for each channel obtaining a major spatial movement. Because of the characteristics of the material the result is very harmonic. Noise was also used to create a contrast modulating with randi in the Csound program. Other kinds of material were used in a more ornamental way in few parts of the piece.
